1980 dio comienzo una nueva década llena de cambios, y marcada a fuego por hechos musicales y políticos muy puntuales que serán comentados llegado el momento.

    Este es el año de las bandas nuevas que le cambiaran la cara al Rock Argentino, es el momento del recambio generacional. Federico Moura alguna vez lo describió con las siguientes palabras:

...El Rock en ese momento tenía olor a museo, con todos los viejos próceres saliendo al balcón a través de las reuniones de Manal, Almendra y el regreso de Moris. El Rock siempre ha sido una actitud de vivir el presente, no en "el todo tiempo pasado fue mejor Fuente: Revista, 20 Años de Rock Nacional, editorial Zafeta, 1985.

    El comienzo de este año, arrastra consigo el peso de una noticia, conocida durante el mes de diciembre del año anterior, la noticia es el regreso de Almendra a los escenarios.

    La banda después de diez años se muestra con dos presentaciones en vivo, en el Estadio de Obras Sanitarias de la Nación, luego de estos dos recitales, la banda, decide de común acuerdo parar, para tomarse un tiempo y así poder pasar las fiestas de Navidad y fin de año con sus familias.

    Los recitales auguran un gran regreso, y de las dos presentaciones se editan los discos llamados "Almendra en Obras/1 y Almendra en Obras/2", producidos por "Almendra Editora".

    Comienza enero y Almendra se prepara para encarar la primera de sus dos giras nacionales, la segunda (a fines de 1980) es la realmente extensa, recorrieron 14.000 kilómetros de norte a sur por todo el país, durante la cual efectúan apuntalan el lanzamiento de su segundo disco, desde su retorno, "El Valle Interior".

    Llegado el mes de febrero, nace el primer Festival Argentino de Música Contemporánea, en la ciudad de La Falda, provincia de Córdoba. En esta, su primera edición se dan cita: León Gieco, Serú Girán, Raúl Porchetto, Nito Mestre y los Desconocidos de Siempre, el grupo Raíces, el grupo Redd de Tucumán y Vox Dei, además de los músicos locales. El festival atrajo a unos 8000 jóvenes, todo un éxito de público para un primer festival provincial.

    El creador de este festival es Mario Luna, quién además difunde al Rock Nacional dentro de su propio programa de radio llamado, "Alternativa" por radio Universidad de Córdoba.

    A Mario en determinado momento, el gobierno militar, lo presiona para que en su programación habitual incluya, el tango y el folclore. Esto es una forma indirecta de decirle que no es muy bien vista la programación de Rock Nacional dentro de su programa.

    A esto, Mario Luna, contesta con el cierre de su programa radial. Córdoba también es el escenario de persecuciones en boliches nocturnos como "Music Up", un lugar comprometido con la música y el arte joven, que es perseguido con razias policiales ordenadas por el gobierno de turno. Obligando de esta manera al cierre definitivo del lugar.
La noticia del cierre aparece también en la última hoja de la revista Pelo Nro. 129 de mayo de 1980, en la sección denominada 'Las 10 de Ultima', con el siguiente texto:

En forma sorpresiva, cerró definitivamente sus puertas el local musical "Music Up". A pesar de lo intempestivo de la decisión, desde hace un tiempo se conocían una serie de dificultades por las que atravesaba el local, lo que dificultaba la continuidad de trabajo.

    En Buenos Aires se lleva adelante, antes de que finalice el mes, el recital "Parquerama" donde encontramos a Serú Girán, La Banda (el grupo de Ruben Rada), León Gieco, y un dúo acústico, hasta ahora desconocido, llamado Fantasía y que estaba conformado por Luis Viola y Gabriel Maccioco.

    Llegado el mes de marzo León Gieco, músico comprometido con la gente sí los hay, se llega hasta la ciudad de Luján, provincia de Buenos Aires, para realizar un recital a pedido de los estudiantes universitarios, para recaudar fondos, y realizar solicitadas por la reapertura de la "Universidad de Luján", que había sido cerrada por el gobierno militar. Esto le trae no poco dolores de cabeza a León; a quién un alto funcionario de la dictadura militar lo insta a que deje de cantar el tema "La Cultura es la Sonrisa", sí es que desea mantener a su familia unida. Y en caso de no estar de acuerdo lo invita a retirarse del país.

    En 19 de abril se lleva adelante un excelente recital entre Nito Mestre y los Desconocidos de Siempre junto a León Gieco en el estadio de Obras. Es en estos momentos que Alfredo Thot (perteneciente a la banda de Nito) comienza a realizar ensayos con la banda de Raúl Porchetto, que tiene en sus filas a Guyot e Iturri, este sería el comienzo de una banda que años después se llamaría G.I.T.

    Durante este mes el ex- Crucis, Gustavo Montesano, realiza un viaje a España, para encontrarse con productores de aquel país. Interesados en la nueva formación de Montesano, con la idea de editar el material en la península Ibérica. El grupo en cuestión es Merlín, banda integrada por Montesano (guitarra), el ex-Pastoral Alejandro de Michele (guitarra y voz), junto a Gustavo Dones (bajo), Roberto Villacé (teclados) y Daniel Colombres (batería).

    Esta nueva agrupación encabezada por Montesano-De Michele, que aparentemente tanto en lo musical como en lo letrístico han conseguido acoplarse muy bien, tendrá poco tiempo de vida pese aun un futuro prometedor y haber realizado un recital en el teatro Astral. Graban también el que será su único disco, 'Merlín', el duo al poco tiempo se separa.

    Mientras tanto Los Desconocidos ya no ensayan antes de sus shows, comenzaron los problemas internos y algunos de índole personal (la pelea de María Rosa Yorio y Nito Mestre). Ciro Fogliata ya había abandonado la banda. El grupo ya solo se ve las caras a la hora de tocar, según Nito, el clima de la banda es muy pesado y casi dos meses después, la banda se termina separando.

    Durante este mes, Abril, se realizan una serie de recitales los días martes en la Universidad de Belgrano donde participa Raúl Porchetto. Otro ciclo muy bueno en cuanto a repercusión y calidad de sonido es el de la Cooperativa El Hogar Obrero, donde actúan bandas como Aucan, León Gieco, El Dúo Fantasía, Raúl Porchetto y otros.

    El 3 de mayo hace su debut con su nueva banda, nada menos, que el Flaco Spinetta, el conjunto que acaba de armar justamente se llama Spinetta Jade, que debe su nombre a un pedido del propio Flaco a Pomo, el primer convocado, al momento de formar el grupo. El flaco deseaba que la banda llevase su nombre, pero que no figure solo por eso lo acompaño de Jade, no quería que pareciera una cosa egoísta de su parte, y que quede como único ideólogo y dueño de todo.

    El nuevo grupo lo componen Pomo, Juan del Barrio y Ojtersek (estos últimos recomendados por Pomo), el Flaco además trae a Diego Rappoport para los teclados y en un principio hasta participa Beto Satragni, también hubo participaciones esporádicas de Lito Vitale, Pedro Aznar y otros talentosos músicos a lo largo del tiempo que dura el grupo.
Pomo diría ..."Spinetta Jade" es una especie de collage de músicos."
El primer recital de Spinetta Jade tiene, como banda soporte al grupo del ex-Almendra y amigo personal de Spinetta: Emilio del Guercio, con su grupo La Eléctrica Rioplatense. No olvidemos que Spinetta y Emilio vienen de retomar la aparición de Almendra.

    Sigue durante este mes el ciclo de recítales de la Universidad de Belgrano. Esta vez las bandas que participan los martes de cada semana son: Vox Dei, Raíces, Nito Mestre y los Desconocidos de Siempre.

    La sorpresa de este mes llega de la mano de Manal, con un inesperado regreso de la banda a los escenarios. Aunque no dure demasiado es bueno saber como fueron los entretelones y para esto nada mejor que uno de sus protagonistas, quién vivió todas las peripecias desde adentro. Claudio Gabis cuenta todo esto en el reportaje hecho por Ezequiel Avalos para su libro Historias del Rock de Acá.

   

...A finales de 1979 hago un viaje a Buenos Aires, me encuentro con el regreso de Almendra y me hacen una serie de propuestas para reunir a Manal , ya dos años antes me lo había propuesto Cacho Améndola pero la cosa no estaba para bollos. Término por aceptar una propuesta en la cual participa Pedro Pujó y emprendo un viaje que va a durar como dos o tres meses a buscarlo a Javier. Voy a Barcelona, le cuento esa propuesta, me dice que no, lo piensa 5 minutos, me dice sí y empezamos a montarlo. En el ínterin me voy a París, me voy a Amsterdam, de ahí vuelvo a Madrid, voy a Barcelona, ya con Pedro Pujó, a buscarlo a Javier y de ahí toma un mes arrancarlo de España. De Barcelona nos vamos a Madrid donde nos quedamos casi un mes, después nos vamos a Londres donde compramos ropa, nos vamos a Nueva York a comprar instrumentos y nos reunimos todos en Brasil donde la producción alquiló una quinta en la sierra en Petrópolis con piscina y todo como en las películas para ensayar. La reunión de Manal estuvo explícitamente planteada, sobretodo por exigencia de Javier Martínez, en que fuera una reunión limitada temporalmente a la realización de los conciertos, la grabación de un disco en vivo y de uno probablemente en estudio, y que después de eso se terminara para que cada uno siguiera con sus cosas porque el se quería volver a España a seguir con sus cosas. Hacemos 5,6 shows bien y se graba el disco en vivo de la peor función porque esa noche estabamos muy borrachos. A todo esto nos gusto estar juntos y nos gusto tener mangos (dinero) empezaron a funcionar las cosas mas o menos bien sobretodo el primer momento, después se pudre todo con Zalcberg (productor de la banda), nos quedamos huérfanos vamos a hablar con Grinbank no quiere tomarnos directamente y nos toma Drudman, que era su abogado pero yo que llevaba la batuta un poco de todo, voy viendo que hay una curva decreciente, una pendiente lisa y llana, de cualquier manera conseguimos la firma del contrato con CBS, gracias también a la intermediación de mi tío. Conseguimos un adelanto pequeño y entramos al estudio para hacer "Reunión", que es un disco de los tres haciendo cosas de cada uno con una excesiva inclinación a la fusión, que era mi tendencia. Entre nosotros había buena onda pero no había ni la magia exterior ni la magia interior que se necesita para que Manal exista, además se empezaron a repetir entre nosotros las cosas de siempre, las mismas boludeces y los mismos egoísmos de toda la vida... Fuente: "Historias del Rock de Acá" Editorial AC, noviembre 1995

    Como vemos no todos los regresos representan un crecimiento a nivel personal para sus miembros y lamentablemente Manal no es la excepción, no lograron superar a pesar de los años esas diferencias insalvables que mantuvieron a la banda separada tanto tiempo. Esto demuestra que ni aún el dinero puede unir lo que una buena amistad y un buen entendimiento no han podido